连续动作的场面和一些不能再重复拍摄的地方，比如一场爆炸戏或者是一辆车滚下悬崖时，才会用到多机拍摄。
直到80年代初，也就是最近这几年开始，好莱坞因为制片环境变化，片方为了尽快回笼资金，不断要求导演加快拍摄进度，而导演们为了能够在短时间内交出更多的底片，便开始用上辅助的摄影机B来捕捉另一个交替的拍摄角度，也有不少大制作电影会外加一个摄影机C绕着拍摄现场捕捉细节。
谢缙导演解释着自己的拍摄计划，然后说道：“我预计这样拍摄的话，辅助摄影机可以捕捉到主摄影机忽略掉的很多细节，就可以大大的加快拍摄进度。”
张伟听着他的描述，和后世导演们对摄影机的运用方式很相像，不禁感慨到底是著名导演，光从一部影片中就能琢磨出这么多东西来。
在饭局快要结束的时候，徐厂长突然问道：“小张，你最近在《当代》杂志上面发表的两篇小说《狂怒》和《最后一个军礼》我也看了，很适合改编成电影，不知道我们有没有机会继续合作？”
徐厂长提起这件事，张伟不禁感觉有些惭愧，当初和魔影厂派来的赵峰商议完《花环》的改编之后，他就和自己提起过以后有什么新的作品，如果适合改编成电影的话，要优先考虑他们魔影厂。
张伟硬着头皮说道：“实在抱歉啊，徐厂长，《狂怒》那本小说我已经和长影厂的朱文舜导演商议好了，他那边已经开始拍摄了。至于《最后一个军礼》，我上半年在协助拍摄《攻克谅山》的时候和任导演谈起过这部小说，他当时就看中了，已经在向八一厂申请拍摄了，我也不好拒绝。”
这时一直在旁边没有怎么说话的赵峰开口道：“张作家，当初咱们不是说好了有新的小说优先交给我们魔影厂么？”
张伟不好意思的说道：“是我有欠考虑了，我再有新的作品一定先和你联系。”
徐厂长消息灵通，他其实早就听说了张伟将《狂怒》和《最后一个军礼》交给其他电影厂拍摄的事情，只能责怪赵峰下手太慢，当初自己明明交代他要多注意这位新晋崛起的军旅作家的。
徐厂长说道：“那就一言为定了，小张你可是欠了我们魔影厂一个好本子啊！”
张伟连声应诺。
徐厂长想了想，还是觉得人才难得，于是便说道：“小张啊，我们魔影厂的写作楼还在翻新，没有办法安排你入住，我看这样，我安排你和李作家还有我们厂文学部的几个编辑去庐山避暑，顺便修改剧本。”
这个年代电影厂对于编剧是十分重视的，徐厂长在上任之后第一个重点关照的就是编剧部门，在经费有限的情况下花钱翻新了文学部写作楼，让编剧们有一个清净舒适的环境进行文学创作
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