运动形式。如果说阴阳是一种古代的对立统一学说，则五行可以说是一种原始的普通系统论。
3.《三辅黄图》：《三辅黄图》不仅在中国地理学发展史上占有重要地位，对于研究西汉都城长安以及秦都咸阳，更具有无以伦比的史料价值。一部如此重要的古代地理名著，关于它却有很多事让人说不清楚：作者说不清楚，不知道是什么人所写；时代说不清楚，不清楚确切的撰写时间；原本的失传和今本的来源说不清楚，原本不清楚为什么失传，而现在通行的传本，又不清楚是由谁纂辑zuǎnji而成。最令人费解的是，连书名是什么意思，也是一直说不清楚。
4.《海棠春睡图》：宋释惠洪《冷斋夜话》记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖yè而至。妃子醉颜残妆，鬓bin乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这是“海棠春睡”典故的由来。典故流传后，苏东坡据此写了一首《海棠》诗：“东风袅袅niǎoniǎo泛崇chong光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”进一步把“海棠春睡”人格化了。到了明代，“风流才子”唐伯虎根据典故，丰富了想象，画了一幅《海棠美人图》。《六如居士全集》卷三有《题海棠美人》诗云：“褪tui尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思谁能说，一片春心付海棠。”
值得一提的是，曹雪芹的祖父曹寅（字子清），家里就有一幅唐伯虎画的美人图，清蒋景祁《瑶华集》卷五有《临江仙》一词，题日《为曹子清题唐寅美人图》。
张大千《海棠春睡图》
由当时身在台北的张大千托其女于1982年底转赠给了成都的张采芹先生。该画作表达了张大千对于四川老家和老朋友们的思念之情。
张大千晚年遗作是张大千绘画生涯中最珍贵的创作，目前为止张大千大部分遗作都保留在台北市故宫博物馆里，遗留在内地的画作绝大部分是张大千早年的作品，因此这幅《海棠春睡图》显得弥足珍贵。
《海棠春睡图》一尺见方，上面有盖有张大千印章的题诗：“锦绣果城忆旧游，昌州香梦接嘉州，卅sà年家国关忧乐，画里应嗟jiē我白头。”
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